Филип Кауфман

Родился в Чикаго, работал учителем в Европе.

Знакомство с европейской "новой волной" привело его к увлечению кино, и он некоторое время изучал технику киносъемок в киношколе Чикаго.

В 1964 поставил совместно с Бенджамином Манастером комедию "Голдштейн" (Goldstein), а в 1967 свой первый самостоятельный фильм "Бесстрашный Фрэнк" (Fearless Frank/Frank`s Greatest Adventure). Вестерн "Великий налет на Нортфилд, Миннесота" (The Great Northfield, Minnesota Raid, 1972) по-новому переосмыслил легенду о братьях Джеймс и Янгер. Интересным получился и этнографический фильм об эскимосах "Белый рассвет" (The White Dawn, 1974). Но когда этот оригинальный и непредсказуемый режиссер берется за коммерческие проекты, то терпит неудачи. Примеры — маловразумительный римейк фильма Дона Сигела "Вторжение похитителей тел" (Invasion of the Body Snatchers, 1978); молодежная комедия о городских бандах "Неприкаянные молодые люди" (The Wanderers, 1979); триллер о проникновении японцев в американский бизнес "Восходящее солнце" (Rising Sun, 1993).Но эти неудачи Кауфман полностью компенсировал, сняв три ленты: "Ребята что надо" (The Right Stuff, 1983) по Тому Вулфу, "Невыносимая легкость бытия" (The Unbearable Lightness of Being, 1987) по Милану Кундере и "Генри и Джун" (Henry & June, 1990). "Ребята что надо", несмотря на неудачу в прокате, бесспорно, является лучшим фильмом мирового кино о космонавтике и летчиках-испытателях.

Сделанный без особого стремления к наведению глянца на своих героев мужественной профессии, фильм парадоксально сочетает визуальную красоту с едкой сатирой.Подлинным шедевром эротико-политического кино стала экранизация чешского эмигранта Милана Кундеры. Блистательный актерский ансамбль во главе с Даниэлем Дэй-Льюисом в роли донжуана-нейрохирурга и изысканная операторская работа Свена Нюквиста способствовали томудаже такой неординарный фильм был обласкан американской критикой (хотя сам Кундера признавался, что не смог , что досмотреть фильм до конца).

Не меньшим достижением ретро-кино стала эротическая экскурсия в Париж 30-х годов в фильме "Генри и Джун", рассказывающая о необычном любовном треугольнике, в который втянуты маргинальный писатель Генри Миллер, его томная жена Джун и их общая любовница — юная Анаис Нин, впоследствии создательница знаменитых "Дневников", ставших классикой эротической литературы.Этими двумя фильмами Кауфман доказал, что он является единственным верным учеником шведского режиссера Вильгота Шемана, в творчестве которого секс и политика образуют неделимое целое.